翻拍片的“翻身”之路:文本改写与文明交融

翻拍片的“翻身”之路:文本改写与文明交融
◆2015年韩国电影票房冠军、取得多项大奖提名的韩国电影《内行》剧照 ◆翻拍《内行》的我国电影《“大”人物》剧照 刘起 最近先后上映的国产片《来电狂响》与《“大”人物》,票房成果都颇令人瞩目,影片质量也有必定的水准,这多少阐明晰这几年国产商业片范畴的翻拍热潮,走到了一个新的拐点。 翻拍作为商业电影项目的一种便利、安全、便当的开发战略,近几年数量出现不断上升的趋势。曾经人们倾向于从本乡原创力匮乏的视点来看待这一现象,可是从另一个层面上看,其实也阐明国产商业类型片的出产规模在不断扩大,关于好的类型故事的需求量也增加了。 为什么翻拍? 这是最便利、最便利的类型本乡化创造方法 调查国际电影史就会发现,翻拍是最便利、便利的类型本乡化创造方法,也是类型电影开展初期常常选用的一种简略直接的仿照方法。由于,一个高度戏曲性、结构谨慎的类型化故事,保证了电影有一个精彩的故事。而且,原版故事经过观众查验,关于一个项目来说,在经济上具有较低的风险性。 之所以有类型本乡化这个概念,是由于类型是大众文明中最具出产力的一种创造形式,类型电影现已成为国际范围内传达最广的一种电影出产战略。但类型电影原是经典好莱坞时期大制片厂的产品,所以,其其国家的类型电影创造(不管原创或翻拍),就面对一个类型本乡化的问题。 类型本乡化即类型移植,需求满意以下几个条件:一是文明层面的要素——不同文明语境下的观众是否可以承受并喜欢某种类型;二是经济层面的要素——一个国家电影出产的资金与技能条件是否可以到达制造某一类型的需求。这也是为什么某些类型常常被翻拍,某些却鲜少被问津。 这几年我国的翻拍电影,无不是挑选大热的商业电影。比方 《来电狂响》的原版是2016年意大利的现象级电影《完美生疏人》,这部时刻空间高度一致、戏曲抵触满足激烈、情节设置反常奇妙、人物联系杂乱的电影,现已被近十个国家买下改编权,至今现已有西班牙版、墨西哥版、韩国版等。《“大”人物》的原版《内行》,不仅是2015年韩国电影票房冠军,还取得多项大奖提名。 翻拍什么? 文明上的亲缘性与类似性并不是最重要的条件 有一种观念,以为我国电影常常翻拍韩国电影,是由于同归于东亚文明圈,文明上有相通之处。其实,文明上的亲缘性与类似性,在翻拍这一商业电影出产战略中,绝不是最重要的条件。挑选哪个国家、哪种类型的电影进行翻拍,根本上仍是一种类型战略——挑选类型出产形式最老练的。所以,国产翻拍电影最早常常以好莱坞电影为母本,近几年开端翻拍韩国抢手电影,也与韩国类型电影工业的开展有关。 比较美国、日本,韩国电影工业的开展晚了几十年,其前期并没有建立起类似美国西部片、日本武士片那样归于本国的类型片种。可是,韩国电影工业近二三十年飞速开展,用最快的速度建立起老练的类型电影出产形式,从学习好莱坞及其其国家和地区的类型电影经历开端,逐步构成了一些老练的韩国本乡类型,如违法电影、爱情电影、战役电影、恐怖电影等。 韩国电影工业开展的内涵驱动力,就是从学习到首创的这一类型电影移植形式。这一形式下的著作往往更整齐、更标准、更谨慎,其经历也更简略被仿制仿照。再加上韩国电影在类型本乡化过程中,又依据东亚文明的独特性,对好莱坞传统类型进行了改进。因而,挑选韩国类型电影翻拍,往往是更稳妥更安全的挑选。 近几年被翻拍的韩国电影,无一不是严厉依照类型叙事规矩创造的剧本,其戏曲抵触、人物联系、叙事结构、情节形式,都反常整齐谨慎,每一处都精心设计,保证情感作用可以达到。比方被翻拍成《“大”人物》的《内行》,就有着激烈的戏曲抵触、贯穿一直的悬念,以及充溢张力的人物联系。 而《来电狂响》的原版《完美生疏人》,尽管不能被归为某种传统类型,但比较挨近密室电影,在高度一致的时刻、关闭单一的地址,建构剑拔弩张的戏曲抵触,彻底经过人物联系与人物对话来推进故事。与之类似的还有《十二公民》,翻拍自好莱坞经典法庭电影《十二怒汉》,但好像更适合放在密室电影的头绪中看。 国产翻拍电影一般挑选违法、爱情、惊悚、喜剧这几种类型的著作,从电影工业兴旺的几个国家(美国、法国、日本、韩国等)的类型出产情况来看,恰恰也是这几种类型被出产得较多,阐明这几种类型受众更广、更适合跨文明传达、也更简略被移植到其其国家的电影工业环境与文明传达语境中。 另一些类型由于文明差异、观影习气、经济技能的现状等,很难被移植,比方科幻类型,出于技能上的原因,除了好莱坞,在其其国家比较少。当然,这种情况也并非原封不动,跟着社会经济、文明的开展,有一些类型或许逐步被承受而且传达。整体而言,戏曲抵触激烈的强情节电影,更简略被翻拍。 怎么翻拍? 在细节上下功夫,消除文明与社会差异带来的生疏感与异质性 可是,一种特定的类型被移植(翻拍)到其其国家,需求在保存原作故事的基础上,依据这一国家的经济开展情况、社会现实、文明语境、观众赏识习气等,对其进行某种本乡化的改写,特别是要在许多细节上下功夫,才干让观众认同一个外来的故事,使其更简略取得广泛的传达。 比方依据文明差异与价值观差异,从头设置人物形象与人物性格,构思人物联系。《来电狂响》在保存了原作戏曲抵触的一起,出现了我国式亲密联系的几种典型,以此体现我国人的婚姻观与两性观,与原作的夫妻联系彻底不一样。比方同床异梦、分明现已离婚却在世人面前假装友善的夫妻。比方老公作业妻子当家庭主妇的典型我国式家庭,缺少根本的沟通交流,也由于经济情况构成夫妻的不平等位置。第三对是软饭男与白富美,则代表根据经济考量而结合的一类集体。由马丽扮演的女强人笑笑身上,则纳入了大龄独身、职场性骚扰等社会论题。 由此,经过某个晚上的一次集会,勾勒出了一幅今世社会的众生相,比方外卖小哥、直播女郎、深夜加班的白领等,都是把最有代表性的今世日子融入了故事。除了迸发出来的戏曲抵触,还暗含了一些更深层的问题,比方婆媳联系、亲子联系、女人的社会人物、夫妻联系中的暗面等,提醒出更宽广的社会现实。 还有一些翻拍片,则对时空布景、地理环境、日子细节等,也进行了相应的改编。比方《古怪的她》中女主变年青之后是去韩国遍及的桑拿房,《重返二十岁》中则变成了打麻将局面与热烈的广场舞,契合我国观众了解的今世社会环境。 由此可见,翻拍看似简略,实则要在许多细节上下足功夫,才干处理文明差异与社会现实差异带来的生疏感与异质性。尽管原版电影往往有一个反常精彩的故事主线,但当文本语境转换为观众所了解的我国社会现实时,就必须让这个外来的故事,变得像是从吾们当下的社会现实中生长出来的故事,让观众觉得可信、实在、亲热。只要观众觉得这个故事在我国是或许发生的,才干取得一个好的观感,这也是前几年许多翻拍片失利的原因。翻拍是对类型叙事规矩的一种学习、学习,是对讲故事技巧的一种锻炼,但翻拍中怎么处理类型的本乡化,怎么处理文明差异,更是创造者们应该注重的,由于,当类型创造从翻拍学习转化为原创后,仍然要处理好社会现实与今世文明在类型故事中的出现,这是类型移植与本乡化改造无法绕开的一个难题。 (作者为电影学博士、我国文联电影艺术中心助理研究员)

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